长者言，“如果不从源远流长的历史连续性来认识中国，就不可能理解古代中国，也不可能理解现代中国，更不可能理解未来中国。”

　　出土文物，作为中华五千年文明最真实的见证，作为民族历史文化沉积的重要载体，不仅是历史的、艺术的，更是民族精神的寄托。那些泛着斑驳铜锈的青铜器记载了岁月的沧桑，沉淀了历史的尘埃，更铭刻了文化的印记。与出土文物的每一次相遇，都能让我们更直观感受中华文化的源远流长、体会中华文明的博大精深。出土文物不仅是历史的见证，也是坚定文化自信的重要物质载体，它们的发现为我们呈现了关于历史遗产与文明根脉的一块块“拼图”，从而最终揭秘一个个未解之谜。

　　“国家宝藏”系列贵金属纪念币以纪念币为基础、以出土文物为表现，梳理了中华文明起源及发展的历史脉络、取得的灿烂成就、对人类文明的重大贡献，旨在更好认识源远流长、博大精深的中华文明，以增强历史自觉、坚定文化自信。当然，出土文物是恢弘的、厚重的、高远的，有距离感的。不可否认，现代金银币在引导大众文化审美、满足大众文化娱乐需求方面，起到了越来越重要的作用，使很多人在收藏、消费、投资时更获得了一种文化的参与感。从这个角度而言，“国家宝藏”系列贵金属纪念币让以往供精英阶层文化消费的出土文物“走下神坛”，变得“大众化”，变得“可触及”。

　　本组“启蒙奠基”金银纪念币为全系列的第2组，按时间顺序，分别展现了夏、商、西周和春秋时期的辉煌成就，及其对绵延数千年的中华文明的启蒙与奠基作用。

　　一朵莲、一只鹤，书写了“春秋”。这就是启蒙奠基金银纪念币中的15克圆形银币。

　　该枚银币的背面主题图案为莲鹤方壶造型，衬以莲鹤方壶局部纹饰，并刊“国家宝藏·莲鹤方壶”字样及面额。

　　首先，莲鹤方壶的历史地位和文化意义非常重要。

　　莲鹤方壶是中国政府首批禁止出国（境）展览文物，是当之无愧的“国之重器”。1923年，莲鹤方壶出土于河南新郑李家楼郑公大墓。据考证，方壶为春秋时期郑国宫廷礼器，象征国君的地位与权力。该器通高125.6厘米,宽54厘米,重64.28公斤。盖的上方四周骈列镂空的双层莲瓣,中央立一鹤,作引吭长鸣振翅欲飞状；颈两侧各有一条回首反顾的龙形怪兽,构成铜壶的双耳；四角各有一缓爬的龙形反顾翼兽；圈足下有两只长有梅花鹿角的龙形走兽,张口吐舌,负重而行；铜壶通身由鸟纹、兽纹、龙纹及蟠螭纹相互交错,其严谨的纹饰布局与主体灵活游动的龙螭结合,形成动中有静、静中有动的艺术风格。

　　一方面，莲鹤方壶是春秋时期的精神象征，被誉为“青铜时代的绝唱”。春秋时期，青铜器的铸造工艺不断创新，“失蜡法”“分铸法”等广泛应用，青铜器文化也得到了深入发展。因此具有莲瓣装饰的青铜器常常表现在壶上，最典型的莲瓣装饰就是“莲鹤方壶”。“莲瓣”与“仙鹤”是春秋中期新创造出的动植物形象，有着突出的时代特色，郭沫若评价：“此鹤突破上古时代之鸿蒙，正踌踌满志，睥视一切，践踏传统于其脚下，而欲作更高更远的飞翔。”此器轻灵奇巧的风格、卓越的铸造艺术，冲破了商周青铜的神秘威严，见证了百家争鸣的崭新时代；另一方面，莲鹤方壶也代表着民族危难之际，国人舍生取义的抗争精神。抗战时期，历经烽火硝烟，在河南博物馆工作人员的舍身保护下，包括莲鹤方壶在内的转运文物一路险象环生，由河南转移至武汉，最终安全抵达重庆。解放前夕，莲鹤方壶等一大批文物差点被转运到台湾。新中国成立后，一对莲鹤方壶分别珍藏于故宫博物院和河南博物院。正因如此，它不仅是青铜时代的最后剪影，更是中华民族由危转安、由弱变强的历史见证！

　　其次，银币上的“莲鹤方壶”，庄严肃穆有之，清新灵动亦有之，完美呈现了“既有中原的肃穆威严，又有楚地的流动飞扬”的艺术风格。该枚银币的主题图案以莲鹤方壶居中，从45度的视角展示其华丽优美的造型。币面图案采用对称布局，纹饰整铺，层次分明，整体风格端庄大气，饱满华丽。这枚银币的工艺处理简而精，底面采用镜面工艺，主图案采用多层次喷砂工艺，文字和面额采用喷砂工艺。

　　图1

　　图2

　　图3

　　币面上的莲鹤方壶，不仅纹饰细腻新颖，而且结构复杂、铸造精美，细腻展现了圆雕、浅浮雕、细刻、焊接等等多种技法。有这几处刻画上的重点值得我们仔细鉴赏：其一（见图1），“莲花绽放 仙鹤引吭”，方壶顶部的双层镂空莲瓣舒展盛开，瓣叶镂空，盛开的莲花中央有一活动小盖，仙鹤站立于花芯，似鸣似舞，仿佛振翅欲飞，形态样貌栩栩如生。“禽中唯鹤标致高逸”，中国人爱鹤、咏鹤，这只自“春秋”飞来的鹤，经历苍茫岁月的流逝与洗润，依然如此纯净与纯粹，代表着中国人亘古不变的人文理想：虽身在泥淖，依然能够心如白鹤，翩然于青天；其二（见图2），莲鹤方壶两侧以龙形怪兽为双耳，龙回首反顾，增加了此器的肃穆与庄重。银币上的双龙四爪紧攀壶身,龙头反首回顾,龙角竖起,躯干起伏,尾端上卷成窃曲纹,有一种“凌子云气,入于深泉”的雄伟气魄；其三（见图3），底座有两只侧首吐舌的怪兽，它们勾首顾盼、张口吐舌，似乎倾其全力承托此器；其四，莲鹤方壶的壶腹部满饰蟠螭纹，布局均衡对称，纠结盘绕。

　　还有一点很重要。这枚银币将莲鹤方壶上最有特点的装饰纹样蟠螭纹，单独拿出来放在背景之中，深化了画面结构，产生了一定纵深感。作为背景的蟠螭纹由线条组成，既可以作为多维感受，将本是三维状态的莲鹤方壶部分转移到平面上，不但可以独立表达一定的装饰性形象，同时装饰性线条的直与曲，也更发挥出设计者的想象，让画面显得丰富又美观。同时，在塑造时对蟠螭纹做了一些夸张和变形，为欣赏者提炼总结出这种纹饰所代表的春秋时期神兽图腾崇拜的文化寓意。蟠螭纹是青铜器上装饰纹样之一，盛行于春秋战国。螭是传说中的一种没有角的龙，张口、卷尾、蟠屈，是莲鹤方壶的主纹。在银币背景处，蟠螭纹构成四方连续纹样，刻画特点是圆眼、大鼻、猫耳，腿部线条弯曲，用曲折的弧形线，把关节主要活络胛骨都表现出来。蟠螭身上还有弯茄形滴水纹，使整个蟠螭纹显得更加活泼有趣。银币在呈现出春秋青铜器文化的岁月沧桑感和深邃意蕴美的同时，又凭添了一些奇异诡谲的艺术浪漫气息。

　　从鉴赏角度而言，莲鹤方壶作为春秋青铜器艺术的卓绝代表，其新奇清秀的器形、精雕细镂的作工、瑰丽典重的艺术风格、大变革时期的艺术特色，在这枚银币上都得到了淋漓尽致的展现。

　　这枚银币元素和内容并不复杂，构图和工艺的简略与传达的丰富性融合在一起，再加上白银典雅的金属质感，让这枚银币展现出了高远和谐的水墨效果。这枚银币在设计过程中以中华民族的审美心理为支点，犹如一碧清潭，无风则澄静如鉴，水底深流暗涌，微风袭来，莲鹤绽放、仙鹤引吭、螭龙高飞。设计者在设计过程中并不满足于照搬形象符号，以及出土文物形式上的简单摹仿，而是着力于通过出土文物探求对中华民族的审美意识和审美心理的把握，站在这个时代的高度上进行综合的艺术创造，这样设计出来的银币作品才自然展现出东方文化气韵。“国家宝藏”系列纪念币，既是民族的，更是世界的。